Cindy Van Acker, de retour...

Cindy Van Acker poursuit avec rigueur et poésie l'exploration amorcée avec Corps 00:00, présené à Mains d'Œuvres en janvier dernier...


BALK 00:49


En prélude, Cindy maintient une composition chorégraphique bi-polaire où deux partitions physiques pour un seul corps sont lisibles simultanément : celle de la machine provoquant des soubresauts involontaires sur les muscles et celle écrite par la chorégraphe. Dans Balk 00:49, Cindy Van Acker tisse un parcours tendu, traversé par des ruptures et des fractures rythmiques.

Ainsi, la linéarité de son itinéraire se fragilise tout en devenant obsessionnelle. « (...) Le mot « rupture » convient donc pour désigner une des spécificités de la structure chorégraphique et aussi pour prendre position envers des valeurs intaurées, des automatismes, des banalisations. De fait il devient l’élément conducteur de l’invention espérée. »


Le corps est à la fois le sujet et le lieu de la recherche de la chorégraphe et danseuse flamande Cindy Van Acker. Son solo «Corps 00:00» se concevait comme une exploration très systématique des jeux d’influences entre le mental et le physique. Balk 00:49 greffe au corps organique des mouvements provoqués par des impulsions électriques.

© Isabelle Meister

Un corps électriquement stimulé...

"Deux partitions simultanées conduisent Balk 00:49 de Cindy Van Acker. Au corps organique se greffent des mouvements provoqués par une décharge électrique.

Un jour, Cindy Van Acker se remémore brusquement un traitement d’électrostimulation qu’un médecin lui avait prescrit, il y a douze ans de cela, pour soigner une tendinite. Le souvenir de sa jambe qui avait bougé contre sa volonté l’intrigue. Elle commence alors à réfléchir à la manière d’intégrer cette donnée à ses recherches chorégraphiques. Aujourd’hui, elle est peut-être la seule danseuse à travailler sur des mouvements déclenchés par une décharge électrique.

Mais ce n’est pas tant le souci d’originalité exclusive qui guide Cindy Van Acker: Danser, faire les spectacles que je fais », dit-elle, « est une manière de me poser certaines questions fondamentales, sur la liberté par exemple, l’autonomie ou l’indépendance de l’être humain. Si je ne les posais pas en danse, je me les poserais ailleurs.

(...)

Balk 00:49 propose au regard un corps blanc couché sur le dos, membres écartés. Une fleur charnelle, offerte en tableau. Un corps qui se met en mouvement, qui tourne au ralenti et de manière imperceptible sur les reins, comme une roue. Fluidité et consistance. Cindy Van Acker est l’épicentre d’une vibration continue. Mais il y a plus : ce début de spectacle réunit deux partitions pour un seul corps, l’une électrique et la seconde organique, si l’on peut dire. Le bras gauche, le bras droit, les mollets et le haut des cuisses, reliés aux quatre canaux d’un électrostimulateur, reçoivent des impulsions d’une fraction de seconde, selon cinq études rythmiques composées par la danseuse. On aperçoit alors une contraction rapide des muscles concernés, contraction reçue par la danseuse en toute décontraction, et qui se marie aux mouvements naturels qu’elle est en train d’exécuter par ailleurs : roulements légers, bras aériens. Un autre parti pris, dans Balk 00:49, est le suivant : ne jamais se lever.
Une directive apparemment très simple », explique-t-elle, « mais qui m’a ouvert les yeux sur une richesse chorégraphique incroyable. Par ailleurs, il y a peu de mouvements que j’arrive à faire du premier coup.

La superposition des spasmes et des séquences volontaires les rend presque surréels. Cindy Van Acker est à la recherche de mouvements qui aillent au-delà de la personne. Je voudrais rendre mon corps plus fort que moi, le laisser émerger une sorte de conscience originelle qui se trouve normalement gommée par les habitudes ou ce que nous croyons être nos limites physiques.

Balk 00:49 est une pièce austère, un travail de longue haleine, qui exige des spectateurs toute leur attention. Il n’y a rien de plaisant, on en sort fatigué mais empli d’avoir vu, d’avoir senti, d’avoir entendu cette œuvre à regarder comme une peinture. Cette fois-ci, Cindy Van Acker a travaillé sur le rythme, sur l’état couché. Elle s’est laissé arracher doucement, à la fin du prologue, les patchs qui la reliaient au câble électrique et qui s’est enroulé, comme tiré par une main invisible, dans les cintres. Elle rêve à présent, entre autres, d’un appareil élecotrostimulateur sans fil. "

Anna Hohler

© Isabelle Meister

 
conception et interprétation• Cindy Van Acker
composition sonore • Denis Rollet
lumières • Luc Gendroz
costumes • Aline Courvoisier
programmation informatique • Philip May
assistante plateau • Corina Pia
réalisation électronique • Jacques Falquet



Voir
Balk 00:49

mardi 20 mai à 20h30

dans le cadre de

à Mains d'Œuvres
10 et 7 euros
places en prévente à la FNAC
quelques places à tarif réduit sur www.billetreduc.com

Rencontre avec Cindy et son équipe à l'issue de la representation.


tout le programme du festival• www.malaupixel.org
tout savoir sur Cindy  • www.ciegreffe.org
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GAGNEZ 15 places
à tarif résuit en étant les premiers à écrire à
info@mainsdoeuvres.org >> "offre blog"



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